3組に1組が離婚しているといわれる現代。また、生涯未婚率も男性23.4%、女性14.1%(総務省統計局/2019年)となった今、“結婚”は當たり前の選択肢ではなくなり、人生のゴールとも、墓場とも言い切れなくなった。そんな現実を反映してか、今クールのドラマでは『大豆田とわ子と三人の元夫』(フジテレビ系)、『リコカツ』(TBS系)と、“離婚”をテーマにしたドラマが目立っている。両作品とも結婚生活より離婚後・離婚決意後の元・夫婦の人間関係に焦點が當てられたドラマだ。昭和の時代から離婚を描くドラマはあったが、令和における離婚ドラマの描き方はどのように変わったのだろうか。

如今,每3對夫妻中就有一對離婚了的。此外,現在日本的終生未婚率男女分別為23.4%、14.1% (總務省統計局/2019年),“結婚”不再是理所當然的選擇,也不能説是人生的終點或墳墓了。可能是反映了這樣的現實吧,,今年春季檔日劇中《大豆田永久子與三位前夫》(富士電視台)和《離婚活動》(TBS電視台)等以“離婚”為主題的電視劇格外引人注目。比起婚後生活,兩部作品都是將焦點集中在離婚後・決定離婚後的前夫妻的人際關係。從昭和時代開始就有講述離婚的電視劇,如今令和時代的離婚題材電視劇在描寫手法上會有怎樣的變化呢?

■不倫ドラマのヒット、結末として“離婚”描いた80-90年代

■不倫電視劇大熱、以“離婚”為出軌婚姻結局的80-90年代

1980~90年代の離婚を扱ったドラマを振り返ると、核家族間の交流とそのなかで起こる不倫を描いた『金曜日の妻たちへ』に始まり、『ずっとあなたが好きだった』『不機嫌な果実』(以上TBS系)、渡辺淳一の同名小説が原作である『失楽園』(日本テレビ系)などが挙げられる。これらドラマのなかで、離婚は「別に好きな人ができた既婚者が、その人と結ばれる(結婚)ための手段」として描かれてきた。

回顧1980~90年代描述了離婚的日劇,第一部是講述小家庭之間的交流以及在這其中發生婚外戀的《給週五的妻子們》,其後又出現了《一直都愛你》《不愉快的果實》(都出自TBS電視台),改編自渡邊淳一同名小説的《失樂園》(日本電視台)等劇。在這些日劇中,離婚被描述為“有了其他喜歡的人的已婚者為了和那個人結婚的手段。”

それぞれのドラマは結果的に、「離婚後、夫は不倫相手と結婚、妻は既婚男性と不倫関係になる」(『金曜日の妻たちへ』)、「マザコン夫(冬彥さん)との子を妊娠するも離婚。ずっと好きだった人と結婚」(『ずっとあなたが好きだった』)、「不倫していた若いイケメンと結婚するも、結局また不倫」(『不機嫌な果実』)、「青酸カリで心中」(「『失楽園』)と、なかなかドラマチック。

每部劇的結局分別是“離婚後,丈夫和出軌對象結婚,妻子和已婚男發生不倫戀情”(《給週五的妻子們》)、“雖然和有戀母情結的丈夫(冬彥)有孩子,但還是選擇離婚。最後和一直愛的人結婚了”(《一直愛的人》),“和年輕帥氣的出軌對象結婚,最終再次出軌”(《不愉快的果實》),“用氰化鉀雙雙殉情”(《失樂園》),相當戲劇性。

80-90年代というと、『男女7人夏物語』『東京ラブストーリー』など、若者たちのおしゃれな戀愛を描いたトレンディドラマが流行。一方で、前述の『金曜日の妻たちへ』によって“不倫”ドラマというジャンルが確立した時期でもあった。離婚というよりは“不倫”が主眼であり、性描寫なども今では考えられないほど過激に描かれた。離婚はこうしたスキャンダルの山場として機能したのだ。

説到80-90年代,當時很流行《男女7人夏物語》《東京愛情故事》等描寫年輕人時尚戀愛的偶像劇。另一方面,這也是“不倫”劇這一類型劇因為上文提到的《給週五的妻子們》被確定的時期。相比離婚,這類劇的重點更在於“不倫”,性描寫也寫得非常激烈,其程度是現在無法想象的。離婚變成了寫這種醜聞的高潮內容的工具。

不倫一択ではなくなる離婚理由、世相を反映するドラマの中の離婚理由

出軌不再是唯一的離婚理由,反映社會百態的電視劇中的離婚理由

80~90年代と、別の愛する人と結婚するための手段としてドラマチックに描かれてきた離婚。それに比べて今クールドラマでの離婚の描かれ方をみると、『大豆田とわ子』の場合、はっきりと描かれていない部分も多いが「女性関係」(1人目の夫)、「姑問題」(2人目の夫)、「自尊心の欠如」(3人目の夫)と様々である。また『リコカツ』では、「生活環境や価値観の相違(いろいろと相性が合わない)」により即日、離婚を決意するなど、両作品において“愛憎の渦巻くドロ沼離婚”といった狀態にはほど遠く、次の結婚ありきの離婚、といったものとしても離婚は描かれていない。

80~90年代,離婚作為與和其他愛人結婚的手段,一直以來都被描寫得很戲劇性。相比之下,從今年春季檔日劇中對離婚的描寫方式來看,《大豆田永久子與三位前夫》雖然有很多東西沒有講清楚,但對離婚的描寫卻各有不同:“女性關係”(第一個丈夫),“岳母問題”(第二個丈夫),“缺乏自尊心”(第三個丈夫)。此外,在《離婚活動》中,主角因為“生活環境和價值觀的差異(很多地方都合不來)”結婚當天就決定了離婚等,在這兩部作品中,主角完全沒有到“捲入愛憎的漩渦,泥潭的離婚”狀態,就算離婚是為下一次的結婚,劇中也沒有任何對離婚的描寫。

こうした変化には、現代社會の実際の離婚理由の変化も影響しているかもしれない。データによると80年代から一貫して、離婚理由の1位は「性格の不一致」である。一方、「異性関係」となると、80、90年代では女性約30%弱、男性20%弱だったのが、2019年には女性15.4%、男性13.4%と明らかに下がっている。

這種變化可能也受到了現代社會實際離婚理由的變化的影響。數據顯示,自80年代起,“性格不合”一直是離婚理由的第一名。另一方面,“異性關係”這一離婚理由,80、90年代男女性分別佔比為不到20%和不到30%,而2019年男女性佔比出現了明顯下降趨勢,分別為13.4%和15.4%。

さらに見てみると、『金曜日の妻たちへ』が放送された1983年、離婚理由の上位3つは「性格が合わない(42.5%)」「暴力をふるう(36.4%)」「異性関係(30.8%)」であった。それに比べて、2019年のデータによると妻側は「性格が合わない(39.2%)」「生活費を渡さない(29.4%)」「精神的虐待(25.2%)」。夫側は「性格が合わない(60.3%)」「精神的虐待(20.2%)」「その他(20.2%)」と、やはり夫婦ともに「異性関係」が離婚理由としてウェイトを下げていることがわかる。

進一步來看,《給週五的妻子們》播出的1983年,離婚理由前三名分別是“性格不合(42.5%)”“家暴(36.4%)”“異性關係(30.8%)”。與此相比,2019年的數據顯示,妻子方面的離婚理由前三名分別是“性格不合(39.2%)”“不給生活費(29.4%)”“精神虐待(20.2%)”,丈夫方面的離婚原因前三名則是“性格不合(60.3%)”“精神虐待(20.2%)”“其他(20.2%)”,果然夫妻雙方主要的離婚理由都是 “異性關係”。

離婚する理由として異性関係が要素として強く入れすぎるよりも、時にどちらかが一方的に悪いとは言い切れない多様な要因を描くことで、『大豆田とわ子』と『リコカツ』の両作品とも、より多くの視聴者から共感を得ているといえる。

可以説比起過於強調異性關係這一離婚理由,《大豆田永久子與三位前夫》和《離婚活動》兩部作品採用的都是時而對離婚的多種主要因素進行刻畫而不是斷言其中一方單方面壞的描寫方式,因此引起了更多觀眾的共鳴。

離婚が“あるある”となった現代、離婚の先に続く元夫婦の交流に主眼

離婚成為“常見題材”的現代,離婚之後的夫妻交流是重點

とはいえ、今期になって急に離婚を題材にしたドラマが増えたわけではない。天海祐希主演の『離婚弁護士』(フジテレビ系/2004年)は、離婚以外の家庭內のいざこざなども扱ったいわば“人間ドラマ”。『最高の離婚』(同/2013年)は『リコカツ』にも出演する永山瑛太が主演で、サブタイトルでは「なぜだろう。別れたら好きになる」と謳っている。つまり、2000年代に入ったあたりで80~90年代の“ドロ沼不倫劇”からはすでに脱し、“イマドキ離婚”が描かれていたということだ。

話雖如此,離婚題材的電視劇並非是在今年才突然增多的。天海祐希主演的《離婚女律師》(富士電視台/2004年)説起來就是一部描寫除離婚外,夫妻間的爭吵的“人生電視劇”。《最完美的離婚》(富士電視台/2013年)由出演了《離婚活動》的永山瑛太主演,副標題是“為什麼呢。分手後就會喜歡”。也就是説,進入2000年後,就已跳出了80~90年代的“泥潭不倫劇”邏輯,講述的是“當代離婚現狀”。

離婚自體は今や一般社會によく見られる“あるあるネタ”の一つになったといえる。『大豆田とわ子』のように3回結婚し3回離婚したり、『リコカツ』のように主人公夫妻だけではなく、周囲でも離婚の話が同時多発的に起こる様子は、コメディである反面、リアルさも含んでいる。

可以説離婚本身現在已經成為了社會上常見的“某種題材”之一。像《大豆田永久子與三位前夫》中那樣結3次婚,離3次婚,像《離婚活動》中那樣僅是主人公夫婦,周圍也同時發生很多離婚的故事,這既是喜劇,也包含着現實。

離婚が身近なものとなるなか今期のドラマで特筆すべきは、離婚・離婚決斷後に元・パートナーと新たな関係を築きあげていくことに主眼をおいていることである。『大豆田とわ子』は、3人の元夫と離婚後も交流が続く様子を描く。LINEをし、元夫の店に行き、不本意なところはあるものの元夫たちが家に集い、元夫どうしも繋がっている。さらに、結婚初日に離婚を決意する『リコカツ』では、お互いにまだ微妙に惹かれ合っており、「離婚する理由を100考える」という“リコカツ”に入るが、どこか復縁しそうな気配すらある。離婚後・離婚決意後の元・夫婦のみせる関係ない/気になってしまうという絶妙なもどかしい空気感や、マイナスから関係を再構築していくところにドラマ性をつくりだしている點で、これまでのドラマでの離婚とは様相を異とする。

在離婚成為身邊尋常事的情況下,今年的春季檔日劇值得一提的是,將重點放在了離婚 ・決定離婚後與前・伴侶和構築新的關係上。《大豆田永久子與三位前夫》描寫的是女主和3個前夫在離婚後繼續保持交流的模樣。互發LINE,去前夫的店裏,偶然間前夫們都在家中聚集,前夫之間也保持着聯繫。並且,在講結婚第一天就決定離婚的《離婚活動》中,雙方又重新互相吸引,雖然開始了“想出100條離婚理由”的“離婚活動”,但總有一種會在某一刻復婚的感覺。離婚後・決定離婚後的前・夫妻表現出來的沒有關係但又很在意的這種絕佳的令人着急的氣氛以及回到原點重新構築關係等方面製造戲劇衝突的這一特點使現在電視劇中的離婚和以前的區別開來。

現実的には、これ以上結婚生活を続けるのが無理だと決斷した夫婦が歩みよるのは難しく、離婚した元夫婦、ましてや元夫同士が仲良くなるようなケースはレアだろう。今期ドラマが描きだすような、離婚の先に続く元夫婦の関係性はドラマの世界の話だからこそ楽めるものだろう。しかしドラマの世界においては、図らずも「新しい離婚スタイル」を提唱することもありえるし、実際、現実のほうがドラマに近づく日も近いのかもしれない。

從現實情況來看,已經決定不可能再繼續婚姻生活的夫妻是很難走到一起的,離婚的前夫妻關係融洽的例子本就罕見、更別説前夫之間。今年春季檔電視劇所描繪的那種,離婚後保持的前夫妻關係正因為是電視劇世界的故事,所以才會覺得享受吧。但是,在電視劇的世界裏,沒想到也有可能提倡“新的離婚方式”,實際上,現實生活接近電視劇的日子可能也不遠了。

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